这是千竹书院第55期·年第7期专辑
??七花草虫图手卷之写生稿
方严新作
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名称：七花草虫图卷
材质：纸本设色
尺寸：33cmxcm（全卷）
视界
作为儒家十三经之一的《尔雅》，释草、释木、释虫、释鱼。韩愈诗谓：“尔雅注虫鱼，定非磊落人”，以为花草虫鱼之小，体察它们，不入圣道，更遑论经邦济世。但深究人类的学问，大抵还是先从一草一木一虫一鱼来的：不知晦朔的朝菌，不晓春秋的蟪蛄，庄子的寓言似漫言无稽，却也是先于自然中体察到了物性。一个鸟语、虫鸣、草荣、木实的生机世界，一直活泼泼地存在于中国的传统文化之中。有“我”者观花溅泪，闻鸟惊心，无“我”者观之，竹风虫语，但听秋吟，是以诗人感之入诗，画者察之入画。
禅宗里，南人北人皆可成佛，只因佛性无二致。对于画者而言，理法一也，香草臭虫都可入画。方严老师今次所绘《七花草虫图卷》手卷，以笔墨释花，释龙葵草、辣椒、蒲公英、河白草、覆盆子。释虫，释蟋蟀、纺织娘、螳螂、蜻蜓、臭大姐。
笔墨无声，诚欲邀诸君一听……
（文/罔两见笑）
名
迹
选
??元钱选八花图卷与局部图
??清恽寿平甌香馆写生图与局部图
七花草虫图卷
之
一
名称：七花草虫图卷之一
材质：纸本设色
学名：龙葵草
形态：茄科一年生直立草本植物，秋季果熟。
别名：天茄子、天星子等。
性味：性寒，味苦、微甘，有小毒。
功效：清热解毒，活血消肿。
生长：全国均有分布，多见田边、路旁、荒地野生。
??七花草虫图卷之一局部细节——龙葵草
学名：纺织娘
门属：有颚亚门纺织娘属。鸣虫，常见绿、褐色。
别名：纺织郎、纺花娘等。
食物：植食性昆虫，食花瓣、树叶，昆虫。
生长：全国均有分布。一年发生一代，以卵越冬。
栖居：不喜强光，喜欢凉爽阴暗环境。
??齐白石画院藏稿纺织娘
??七花图手卷局部细节——纺织娘
??方严写生稿
“吃货”的春天和“饕餮”的夏天
记忆里，家人见面的问候语是一句“你吃了没”。
路上，儿子问我小时候关于春天的记忆。想了半天，竟然是个放大的“吃”字。是呀，地里的荠菜，树上的槐花，淡绿的榆钱，和上面粉，再用腌好的香椿芽，把整个春天都含在嘴里。描述的美好记忆掩盖不住儿时农村里春季蔬菜的匮乏带来的窘迫，这又是现在城里长大的孩子们没法理解的。
看到老师的这件新作手卷时，我的第一眼竟然还是一个“吃”字，瞬间被画面拽进回忆里。龙葵草在山东老家叫做天星子，夏季，在地里帮大人干完活后，寻找一些野生紫色成熟的天星子吃，那是香甜的记忆。捕捉纺织娘听叫声，捉蝗虫、蟋蟀、蚂蚱烤烧了吃，那是一个大写的嘴馋画卷。
记得有人把“吃”的食粮分成物质、入身的和思想、入心的两类。如今入身下肚的物质食粮从数量上讲是解决了。而入心过眼的思想美学食粮自觉依旧匮乏。
因为自小农村长大的原因，特别喜欢田间地头的蔬果花草，一花、一叶、一虫、一果，都是无上粉本。有哥们问我说怎么不见千竹书院外出写生呀？我说什么是写生呢？哥们说当然是背着画夹对着花草去画呀。我说那或许应该叫“应物象形”吧。生。这字儿古人特别看重，要是掉书袋，能翻出一堆大词儿，简而言之就是三个字“活泼泼”。眼睛上的写生是简单的，照猫画虎的对物画形，稍加训练就能画的不错，但是得到的多是一堆素材而已。至于用相机代替眼睛的，就更不讨论了。心中的写生是困难的，感受自然的律动，体会枝活叶茂的力量，自己的心跳和手中的笔墨相互协奏，触动了自己，也感动了观者，这才是写生的真意和笔墨的奥秘。
当然了，只说不练是假把式。说一堆，画不出，或者是对物写生数天，纸上死物一片，更是令人尴尬的。其实，好的作品不需要另行解读，美，就在这里，笔墨大餐已经随着屏幕展开，这是“吃货”的春天和“饕餮”的夏天。
你、吃了没！
（文/慧一）
之
二
名称：七花草虫图卷之二
材质：纸本设色
学名：辣椒形态：茄科一年生直立草本，人工种植。别名：辣子、秦椒等。性味：性热，味辛。功效：温中散寒，开胃消食。
生长：全国大部分地区皆有食用栽培。
??七花草虫图卷之二局部细节——辣椒
学名：椿象门属：六足亚门椿科。别名：臭大姐、臭虫等。食物：捕食小虫。生长：全国均有分布。种类极多。栖居：品种多，习性不一。
??齐白石画院藏稿椿象
??七花草虫图卷之二局部细节——椿象
??方严写生稿
白玉伴珊瑚天真出幽淡
辣椒，是再寻常不过的植物了，人们常常只是惦记着它红绿的果实，伴随而来的或辣或甜的口感，是一个停留在舌尖上的名字与记忆。但在饮食口腹之欲以外的文化视角里，辣椒的身份，先是观赏植物，古人赏其味，更赏其美。“丛生白花，秋深结子，俨如秃笔头倒垂，初绿后朱红，悬挂可观。”清代陈淏子在《花镜》中如此记载。辣椒花是白花，花开六瓣，颜色素淡，与其果实的红绿浓烈相较，竟有一种简静之美。
初见《七花图》时还未完稿，幽淡的颜色隐于尺素当中。远望去只有一个淡淡的影子，可就是这个缥缈的影子竟让人觉得鲜活无比，忍不住想要去亲近这些花草。
方严老师此作采用没骨法，用笔精准，形质俱存。辣椒叶上立一椿虫，动静相宜，怡然自得。以大笔触铺写辣椒叶，细劲挺拔的线条勾写叶脉，白色辣椒花玲珑剔透活色生香。细察局部，细挺的枝、娇嫩的叶、厚重饱满的果实，前后穿插，各归其类，感悟蕴于用笔之中，在笔端生发出自然活泼的节奏来。读此作似能感受到“心手忽相忘，谁知有笔墨”的艺境……
（文/李永翰）
之
三
名称：七花草虫图卷之三
材质：纸本设色
学名：蒲公英形态：菊科多年生草本植物，春夏开花。别名：婆婆丁、华花郎等。性味：性寒，味苦、甘。功效：清热解毒，消散结，利尿通淋。生长：全国皆有同属野生生长。
??七花草虫图卷之三局部细节——蒲公英
学名：斐豹蛱蝶门属：六足亚门鳞翅目。雌雄异型，观赏蝶类。别名：黑端豹斑蝶、斐胥蛱蝶。食物：植食性昆虫。生长：全国东部地区广泛分布。栖居：喜好在开阔草地及林缘活动，喜访花。
??宋李安忠晴春蝶戏图局部
??七花草虫图卷之三局部细节——斐豹蛱蝶
??方严写生稿
记蒲公英
对蒲公英的记忆还停留在十来岁。有一日在田野间玩，我流鼻血的病又犯了，又没有水可以拍击额头，情急之下，伯父拔了几棵蒲公英，将叶子揪下来，用他粗大的手掌揉搓成团状，堵在鼻孔中有很好的止血效果。
甘涩的汁液流几滴到嘴巴里，这就是童年的味道。
因为蒲公英的生命传播只需要风，所以乡野间到处都是它们的身影。印象中它的花有白色也有红色，叶片是肥厚的，边缘有细细的小刺，夏日的田埂上，如果不注意，会刺到孩童的光脚丫。但是又不会像蒺藜一样叫人刺痛难忍。
宋代以后大量文人参与到绘画中来，所以对于动植物的描绘都会加入人文爱好。比如倪瓒《六君子图》，不知道以为是画了六个人，实际是六棵树。又比如在兰竹的边上经常画有荆棘，喻义为君子需要小人之衬托。东方的审美要求是尽善尽美，善是排在美的前面的。看到方严先生笔下栩栩如生的蛱蝶翻飞在蒲公英的叶间，顿时勾起了昔日的记忆。
（文/杨近白）
之
四
名称：七花草虫图卷之四
材质：纸本设色
学名：河白草形态：蓼科一年生攀援草本。别名：杠板归，贯叶蓼等。性味：性微寒，味酸功效：清热解毒，利水消肿，止咳。生长：全国华北、华中、华南地区生长。
??七花草虫图卷之四局部细节——河白草
学名：长尾水清蛾门属：六足亚门大蚕蛾科。别名：绿尾大蚕蛾等。食物：植食性昆虫。生长：全国东北、华北、华中地区生长。栖居：夜行蛾类，盛夏最多。
??宋佚名青枫巨蝶（蛾）图局部
??七花草虫图卷之四局部细节——长尾水清蛾
??方严写生稿
不必古人有此
恽南田认为作画可以随意涉趣，不必拘于题材。故可“不必古人有此”，“于不可图而图之”。南田笔下题材多新意多，但其意决非当下画坛“无中生有”般的“猎奇”，也不是人无我有的刷存在感，而是“道法自然”，是“无法之法乃为至法”的具体呈现，方严先生《七花图卷》正是此两句的完美诠释。
摹古之辈当求“古人之有”，作画需入古人法度，然不在其“有”而在于“法”，方有“不可图而图之”，此卷可见方严在创作上的随意挥写却又严谨细腻。方严绘没骨《七花图卷》与南田早期画法相似，先直接点跺而写后勾线渲染，以求“形神皆备”“活色生香”，但不能只看表面，此绝非仅仅是表面的“肌肤之丽”。中国画“求真尚神”以“极妙参神”为第一要义，以“物任其性”、“穷理尽性”为方法，以“物色之动、心亦摇焉”为目的。要义到目的依次降格，具体到技法就更低了，所以不能只看到表象，只看到技巧。笔墨是留在纸上的假象，却要模拟自然万端品类的真实存在，笔墨是不可能创造出等同于生命的东西的，所以“活泼泼”、“生动”只是一个貌似真实的假象。以假求真这里面的玄机就是合道，也是“道法自然”的表现，非“活泼泼”的不能为之。
最终作品是依靠技艺来展现的，我们就此作来说说从“古人无”怎么到“图之”的，首先必须有一个认识事物的过程。六法之中“传移模写”个人理解为写生，而“应物象形”、“随类敷彩”、“经营位置”、“骨法用笔”都涉及具体的内容。总之写生就是察物象、究其质、明其理、写其生动。
（1）“应物象形”造型上和而不同以求最大丰富性。叶子基本呈等边三角形，但运用朝向、翻转、大小、交叉、前后、俯仰等手法力求做到张张叶子不雷同不重复，每张都有其独特的作用。由于叶子的三角形所以选草虫的时候有意选择飞蛾，飞蛾的翅膀也是三角的，所以能够和谐相融，具备完整的统一性。
（2）“随类敷彩”用色上讲究呼应。蛾和叶子均是绿色，色相接近明度不一，协调而又有对比；同时果子的颜色在蛾的身上均可以找到关系；并且蛾身上的半圆斑点和果子的圆形也是一个呼应；茎的红色和暖绿的叶子也形成“你中有我，我中有你”的关系；蛾身上的白色又突出了主角。
（3）“经营位置”穿插上讲究长短、疏密、留白、前后以及各自朝向关系。叶柄、主干、叶子、蛾的翅膀的长短运用交叉避让的方式呈现了多样性；从疏和密的对比看，有形的枝干叶子蛾等形成的聚散，其次就是隐形的留白，留白的多少就决定了疏密，并且注意里面的小空白不能和叶子大小相仿；外轮廓也就是穿插的外延，露出的头要有聚散松紧，并且外延形成的关系线都能再另一处找到对应。
（4）“骨法用笔”是对质地的理解。质地的理解可以通过视觉和触觉来完成，杆子的硬度、叶子的薄薄的柔软度、果子的厚实度，可以通过手的碰触来实现。质地的了解直接关系到用笔的节奏和力度，也就是“骨法用笔”的依据所在。
（5）“传移模写”就是上面四条合在一起，加上情态，在自然坏境中的生发状态，并赋予真实的感受，这一点体现了整体的创作意识，即把握自然之道体现自然规律。“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心徘徊。”情景交融，物我相通，从而两两相忘，以达到“妙夺造化”之工。
综上五点我们可用宋人小品的创作为参照加以印证。便知画出一张经得起分析，称得上经典的作品是何等之难。宋画如百练精钢，趋之者如过江之鲫，唯方严先生从中锻炼出“理法”二字，以线质应万物、以节奏合自然，化精钢为绕指柔。此长卷每本花卉每只草虫都妙合自然。正所谓“造物在我”！
（文/觉庐）
之
五
名称：七花草虫图卷之五
材质：纸本设色
学名：草茉莉形态：报春花属一年生植物。夏秋开花。别名：懒老婆花、地雷花、粉豆花等。性味：性甘、苦，微寒。功效：清热解毒，活血调经，利尿泄热。生长：喜温和湿润，不耐寒，全国大部分地区观赏种植
??七花草虫图卷之五局部细节——草茉莉
学名：白尾灰蜓门属：六足亚门差翅目昆虫。分蜻科、蜓科。别名：丁丁、点灯儿、山咪等。食物：食肉性昆虫，捕食昆虫、蚊子等。生长：全国皆有分布。栖居：常见水泽生长，多在黄昏飞出。
??齐白石画院藏稿蜻蜓
??七花草虫图卷之五局部细节——白尾灰蜓
??方严写生稿
韵致婉然穆若清风
儿时的我对各色花卉就有着极大的兴趣，只要看到花就会驻足观赏，时常感叹于自然万物的神妙。在乡间，紫茉莉的名字叫“煮饭花”，它娇羞而低调，总是在炊烟袅袅的黄昏时分静静开放。它既是一味中药，又有一定的观赏价值。方师以它入画，实属妙哉！
古人云：万物静观皆自得。画家只有在自然中感悟天地精神，与自然万物达到心灵上的呼应，才能画出气韵生动的作品。能把自然景物合理的绘于画中，这很考验画家的综合能力与境界。唐代张彦远在《历代名画记》中有这样一段著名的论述“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，振妙一时，传芳千祀，非闾阎鄙贱之所能为也。”这充分说明了画家学识修养的重要性。此帧七花写生图卷所折射出的艺术高度，不难看出画家在自然生活中体悟至深和自身的非凡艺术修养。写生并不只是对景临摹，而是写其生动意趣。艺术创作一旦脱离自然生活，必然是空洞乏味的。
绘制草虫是件极难的事情，画家必须在方寸之间展现极高的用笔技巧，不拘泥于形制。唐代张彦远的《历代名画记》中讲：“古之画，或能遗其形似而尚其骨气，以形似之外求其画，此难可与俗人道也。”“夫象物必在于形似，形似须全其骨气。”“若气韵不周，空陈形似，笔力未遒，空善赋彩，谓非妙也”。气韵与形似的关系归纳起来，气韵为先不丢形似，形似是一种手段但又不是最终的目的。
宇宙万物有形也有神，它们不仅有可观可感的外在形态，也有其内在的自身规律。如同人有不同气质，不同种类万物也都有其独特意趣。观方师此作，以没骨手法展现蜻蜓立于紫茉莉之上，可谓是形神兼备，赋色典雅。此中妙处，须细细体味……
（文/徐聪慧）
之
六
名称：七花草虫图卷之六
材质：纸本设色
学名：地黄形态：玄参科地黄属多年生草本植物。初夏开花。别名：生地、小鸡喝酒、酒壶花等。性味：传统中药，鲜、干、熟地黄药性差异较大。功效：传统中药，鲜、干、熟地黄药性差异较大。生长：全国大部分地区生长。
??七花草虫图卷之六局部细节——地黄
学名：蟋蟀门属：六足亚门蟋蟀科。鸣虫。玩斗虫。别名：蛐蛐、促织、油葫芦等食物：杂食性昆虫。生长：全国皆有分布。种类繁多。栖居：多见土壤湿润山坡、田间、乱石、草丛中。
??齐白石画院藏稿蜻蜓
??七花草虫图卷之六局部细节——蟋蟀
??方严写生稿
富贵野逸本一家
在中国的花鸟画史上，向来有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。留下来的文字更多的是从表现形式、个性风格方面加以区分，而强调“徐黄异体”。但作为画家，如果深入笔墨的内在之理去分析，则“富贵野逸本一家”。
作为宫廷画师的黄氏父子，多写宫禁中珍禽奇花。而作为江南处士的徐熙则多写江湖野卉野禽。无论是恭谨精细还是洒脱放达，无论是重彩赋色，还是直笔落墨，他们的共同之处就是都传达出了物象的神采生机。风格只是他们个人性情上的差异，个性是每个人都具备的唯一性的标识，只有艺术达到一定的高度时它才有意义。所以个性风格学不来也不必学。但“传神”却是笔墨的根本要求。是历史上每个有成就的翰墨家必须达到的准入条件。
方严老师的这卷《没骨七花草虫图》就是解读“富贵野逸本一家”的绝佳体例。
且看那一蓬活泼泼的地黄花，儿时在野外摘“酒瓯儿”(北方特殊称谓)的感受油然而生。那环绕垂展的花筒，筒口偃仰开合，纤柔的细蕾伸出花外迎风颤动。翻卷出的花瓣上的丝丝脉络仿佛散发出一阵阵清甜。茎是粗柔敦厚的，再加上下面肥肥叠叠的叶子，这种由视觉而进入心理感受的审美体验回环往复…
只有精准合度的笔锋才能传达出如此生动细腻的感受，让物质的墨迹和颜料在一片纸上活起来。而精准合度正是指高度的符合物质与物理，也就是自然之理。在画家笔下，有的人用笔可称生动，有的人则不生动，这“有无之分”也恰恰是判定了其用笔遵循道理与否。但生动又有“程度之分”，这又意味着既能明理的画家在多大程度上遵循了这种道理。这种程度上的高低差别也即画家的天分之别。至于表现在画面上的或富贵或野逸的特点，则是笔墨首先活起来之后的自然呈现。越是精准合度，则个性越鲜明。
至于表现手法上的工细或放纵，赋彩或水墨，勾勒或没骨，都属于在特定的感受下随机选取的方式，只要能够传神达意，都是可以的。它们都是为＂生动传神＂所统摄下的一家成员。如果失去了传神这一目的，那任何一种方式都成了陈腐的套路。
再看此幅图卷，覆盆子、天星子、地黄、蒲公英等不常见的表现题材，在方师的笔下一一还其天然韵致。笔墨依附着物理，各尽其质，墨与彩在笔的带动下，生机焕发。蝶蜓等小生灵在纵肆精微的挥写下，萌萌然与花叶融合为一个生命的世界。春的气息就在这徐徐展开的笔墨卷子里流动。是工笔还是写意？是勾线还是没骨？是富贵还是野逸？——都具备又都无法概括。经典作品都是不能被程式所限定的，因为无论作者表现时，还是观者品读时，心头通感的都是那永恒的律动，一切外在的形式技巧都已忘记…
（文/孔方）
之
七
名称：七花草虫图卷之七
材质：纸本设色
学名：覆盆子形态：蔷薇科木本多年生植物。夏初成熟。别名：乌藨子、小托盘等性味：性温，味甘、酸。功效：益肾固精缩尿，养肝明目。生长：全国中南部地区生长。
??七花草虫图卷之七局部细节——覆盆子
学名：棕静螳螂门属：六足亚门螳螂目。别名：棕污斑螳螂等。食物：杂食性昆虫。生长：全国皆有分布。种类繁多。栖居：农田野外，栖于草丛及树枝上，有趋光性。
??宋林椿葡萄草虫图局部
??七花草虫图卷之七局部细节——棕静螳螂
??方严写生稿
珊瑚映绿水
鲁迅先生曾在《从百草园到三味书屋》里提到过“覆盆子”，他是这样描述的：“如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。”覆盆子作为童年的山珍之一，一直有一种甜蜜的情怀，香味宜人，口感独特，并且具有很高的营养和药用价值，它不仅仅是厨房中常见的食材，在自然界中也是禽鸟昆虫的解渴之果。
此幅作品，方师以精妙的没骨表现手法，描绘了一只螳螂轻立于覆盆子枝头的画面。画家取其折枝一角，进行局部构图，突出表现了枝叶、果实的形色和螳螂的情态。覆盆子果期属夏季，作品中表现了在覆盆子果实硕大饱满之际，螳螂立于枝头欲食之的瞬间景象，仿佛夏日燥热蝉鸣时，而此处却凉风习习，清夏宁静。画面中花果设色清丽雅致，画风细腻，用笔干净、流畅，覆盆子以朱红着色，浓淡变化有序，笔触清晰明了。枝叶穿插交代清楚，注意了果实与叶面正、侧的空间关系，富有体积感。画中覆盆子一簇连着一簇，或隐于叶中，或展露枝头，好似绿绸上滚动的明珠，饱满且有色泽。
螳螂的描绘可谓此画一看点，通过此处我们可以看到画家精到的写生功底及巧妙地处理概括能力，对自然景物体察入微，图中螳螂的每个细节的描绘都符合自然形态，三角头部，复眼突出，前肢轻轻摆动，栩栩如生，身体向前而目光却是斜视覆盆子，更是增添了画中笔趣。螳螂的触角又细又长，观之便可知非常轻盈灵活，可见其笔下的线条极其稳健，运笔颇有刚柔变化。螳螂大多为绿色，而画中以花斑色染之，淡淡的墨色融在赭石、钛白的底色之中，使得色彩的亮度大大降低。画面中的螳螂不会鲜艳出挑，且更加淡雅和谐，巧妙地与覆盆子枝头的花苞相融合，拉伸了画面的构图立意，整幅作品给予观者平和秀雅的视觉感受。
（文/陈万亨）
落
款
书
法
??方严书法字均1.5cmx1.5cm
后记
上一期推送的千竹敦煌游学，历史风沙的苍浑，却掩不住笔墨生趣，千年挥运，如在目前。本期的七花图，则注目于抛丛傍路的野花稗草之中，听风声，闻虫语，理会四时情趣。千竹的视野游走在历史的浩大与自然的微渺之中。人道是艺术能于一瞬见终古，于微小显大千。我们仍继续游学在历史与自然的路上。后会有期……
本期编辑
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